エイジアのヒストリー本！！

写真わ先般発売された、エイジアのヒストリー本「ヒート・オブ・ザ・モーメント」。ディスクユニオン・プログレ館の店員さんに「コレ、売れてるんですよぉ～．．．」とか言われて、思わず買ってしまった（笑）一冊です。約２００ページにおよぶ大作。

エイジアのヒストリー本と聞いてちょっと「？？？」なアナタ、その考えわ正しい（笑）。エイジアといえば、１９８２年のデビュー。これが１９７０年代のバンドだと、「夢」とか「ロマン」とかがキーワードとなってバンドの歴史が熱く語られたりもするんだケド、１９８０年代ってゆーと、ロック・ミュージック・シーン全体が「ビジネスとして売れるか？売れないか？」のコマーシャリズムに完全に席捲されてしまっている時代。こんな時代に「バンドのヒストリーって、なんだろーか？？」って思ってしまうのもトーゼン。

．．．で、予想は的中して、このヒストリー本、エイジアにまつわる純粋にビジネス的な出来事（ほっとんどわトラブル（笑））で、埋め尽くされています。「世界的に売れてしまったバンド」って、ビジネス的なマテリアルが多すぎて、ホント大変なのねぇ～．．．なんて。ちょっと笑い話ぢゃないカナーリ悲惨なエピソードも満載されています。（こんな書き方をして、一応断っておきますが、ともべわエイジア、大好きなんだかんね！！）

ちなみにウワサ通り、エイジアの結成時には、ギタリストとしてトレバー・ラビンの名前も挙がっていて、実際にセッションまで行ったらしいです。先般のトレバー・ラビンのインタビューでもいわく「レコード会社から、「何でも構わないから演ってくれっ！！」て言われて、嫌気が差して辞めた。」そーな。（笑）やっぱ「とにかく売れるコトが前提」の、「スーパー・バンド」だったのねぇ～ん。

で、悲劇の発端は、ファースト・アルバムが予想通り爆発的に売れて、続くセカンド・アルバム「アルファ」のレコーディング、ここからもー始まっていたのデス。カナダの隔離された郊外のスタジオで、すでにこの時期からジョン・ウェットンのアルコール中毒が発病、結果「アルファ」の出来はファーストに遠く及ばず、セールス的にもボロボロで、ここからバンドの崩壊と悲劇の数々が展開されます。ともべ個人的にも、エイジアはファースト・アルバムが素晴らしくて、セカンド・アルバムで「なんでこーなっちゃったかなぁ～？？」なーんて印象をケッコウ持ってたんだけれども、ちゃーんと現実的な裏づけがあったワケです。

で、続く例の「エイジア・イン・エイジア」。このライヴ、全曲のキーが下げられているコトを何度かともべも指摘していますが、このヒストリー本にも明確にその経緯が述べられています。「グレッグ・レイクはジョン・ウェットンよりちょうど短３度声が低く、カール・パーマー以外の全員がキーを下げて演奏せざるを得なかった」。

また、この「エイジア・イン・エイジア」が純粋にＭＴＶ等との契約の関係で履行せざるを得なかったもので、すでにバンドは崩壊していたにも関わらず、グレッグ・レイクを無理やり代役に立てて乗り切ったものであったことも書かれています。ジョン・ウェットンいわく、「グレッグ・レイクはバンドに加入したことも、脱退したことも一度もない。なぜなら彼は一度たりともエイジアの正式メンバーであったことはないのだから」。ともべも生で観ていたこの「エイジア・イン・エイジア」、実わこーんなエピソードがあったのデスね。

その後、ジョン・ウェットン体制でバンドは復活。スティーヴ・ハウをクビにして、その後任にはウワサ通りゲイリー・ムーアの名前もあったとのこと。結局は「アストラ」のマンディー・メイヤーを経て、ゲイリー・ムーアの知人であったパット・スロールに落ち着きました。（個人的にともべわ、エイジア歴代のギタリストの中ではパット・スロールってあんま好きぢゃーないデス。確かに上手いギタリストなんだケド、プレイが若干フュージョン寄りなので、純然たるロック・バンドであるエイジアには、やっぱミス・マッチだと思う．．．）

あと、エイジアの歴史の中では、時間軸的にはおそらく最長であったと思われるジョン・ペイン時代、これがこの本ではざーっくりと数ページのみに省略されています。パット・スロール体制が崩壊した後わ、あっという間に２００７年の再結成話近くまでひとっ飛び！！（笑）。やっぱこのジョン・ペインがボーカルを務めていたエイジア（「アクア」から「サイレント・ネイション」までですか．．．）わ、著者としても「エイジアとしてわ、認めんっ！！」（笑）とゆー、姿勢が良く判りますネ。

とにかくビジネス的なトラブル関連のハナシで埋め尽くされているこの本、見方を変えれば「プロのミュージシャンとしてやっていくのが、いかにタイヘンであるか？？」を良く物語っている参考書だとも言えます。ドラスティックに「お金と契約」が全てを牛耳っている世界。ちょっと毛色の変ったヒストリー本として、特にアマチュア・ミュージシャンなら必読な内容だと思いまふね。

ひえぇぇぇぇっ！！プログレのリリース・ラッシュがぁ～！！

このところＨＭＶやらディスクユニオンさんやらのサイト見てたら、この夏から秋にかけて主にプログレ関連のリリースが目白押しですっ！！もータイヘンな事態になってまふ（笑）。

まずは、待望のジェネシスのボックス・セット第２弾からっ！！今回は８０年代から９０年代の末期の作品で、「ジェネシス」、「インヴィジブル・タッチ」、「ウィ・キャント・ダンス」、「コーリング・オール・ステーションズ」の４枚が、これも新規リマスターにＳＡＣＤあんどＤＶＤオーディオの２枚組み仕様で発売されます。さらにボックス・セットには、今回も未発表テイクを収録したボーナス・ディスクが付いてくるようなので（これが一番のキモっ！！）、もうゼッタイに「買いっ！！」なのデス。

ちなみに今回のボックス・セットで個人的に嬉しいのわ「ジェネシス」と「インヴィジブル・タッチ」の再発で、手持ちの紙ジャケはマスターが古くて音がそーとー悪いので、これが新規リマスターの良い音で聴けるのはほんとーに嬉しい。あと今回もエクストラ・トラックに貴重映像なんかも満載される模様です。輸入盤の発売は９月１７日の予定で、もうＨＭＶのサイトなんかには予約が殺到してるみたい（予約チャートの堂々１位！！だったから．．．）。おそらく後続として国内盤の紙ジャケが追従するんだろーけれども、ジャケットが紙製なのを取るか、超貴重なボーナス・ディスクを取るか．．．わ、もーリスナー次第なのだ（笑）。

あと同じくジェネシス関連では、遂にあの「ライシアム公演」がオフィシャルＤＶＤで発売されますっ！！タイトルは「ジェネシス・イン・ロンドン」で、ブート等ではつとに有名な、かの「デュークス・ツアー」映像の完全収録盤。こちらは８月２２日に輸入盤が発売の予定です。さらに先般のエイジアの来日公演も「エイジア・ライヴ・イン・トウキョウ２００７」として、９月２１日にオフィシャルＤＶＤが発売されます。こちらはＷＨＤエンタテインメントさんから、国内盤です。

．．．さらにリリース情報わ続いて、遂にっ！！あのマイク・オールドフィールドのヴァージン時代の紙ジャケが全アルバム発売されますっ！！リリースは１０月と１１月の２回に分かれていて、まず第１弾の１０月には「オマドーン」から「クライシス」までの全７枚が発売の予定です。ちなみに既発の「チューブラ・ベルズ」と「ハージェスト・リッジ」もこれに合わせて再プレスされるみたい。あとまだ正式な発表はないけれど、「ディスカバリー」から「ヘヴンズ・オープン」までの残りが、おそらく１１月リリース分で続くのでしょー。これわもー「待ちに待った紙ジャケ化っ！！」ですネ！！

．．．で、リリース情報わまだまだ続いて、こっちわプログレではないけれど、８月２２日にロバート・パーマーが名門アイランド・レーベルに残した全アルバムが、紙ジャケのボックス・セットで復刻されますっ！！タイトルは「アイランド・イヤーズ１９７４～１９８５」。ソロ・デビュー・アルバムの「スニーキン・サリー・スルー・ジ・アリー」から、大ヒットした「リップ・タイド」までの全９枚が、今の予定では全リマスターの紙ジャケでボックス・セットになってます。こっちはアルバム単体のバラ売りはないよーなので、要注意ですっ！！この時期のロバート・パーマーは長らく廃盤で、ともべ的にも持ってない作品も多いので、ちょーウレシイ再発です！！

．．．と、上記のやふなリリース・ラッシュにアレアの全アルバム紙ジャケやら、ＢＭＧのイタリアン・ロックの紙ジャケ・シリーズ第４弾やら、ＺＡＲＤの追悼アルバムやらが重なると．．．お財布的にわもー「臨死状態」（笑）なともべなのです。誰かなんとかしてくでーっ！！

ハナシが変わるケド、９月１４日の日本武道館でのＺＡＲＤの追悼コンサート、行くことになってしまった。（今日ファン・クラブから、チケット当選の通知が来た）なーんか悲しいコンサートになりそー。ともべもー「泣き崩れちゃう」カモしんない。でも、天国の泉水さんに精一杯祈りを捧げよーと思いまふ．．．。

ＵＫのアルバムがボーナス・トラック満載で再発されますっ！！

今日の東京わ雨。とーゆーか台風が直撃するらしー。せっかくの「海の日」で、３連休なのにぃぃぃー！！．．．で、気を取り直して本日のお題（笑）。

９月わ「ＵＫ」のリリース・ラッシュです。まずはオリジナル・アルバムの３枚がボーナス・トラック満載で再発されます。こちらは現在の予定でわ英ＥＭＩからの輸入盤です。さらに、国内盤として「ライヴ・イン・ボストン」が、紙ジャケでオフィシャル・リリースされます。で、今回の再発、同じ英ＥＭＩ傘下でヴァージン・レーベル所属のジェネシスの昨今のリリース動向から考えて、ともべ的にわ憶測が尽きない．．．。

．．．で、まずはオリジナル・アルバムの再発のほーから。現在予定されているボーナス・トラックは以下の通りです。

・「ＵＫ」

「アラスカ」、「タイム・トゥー・キル」、「キャリング・ノー・クロス」、「イン・ザ・デッド・オヴ・ナイト」（以上、ボストンでのライヴ）、「メンタル・メディケーション」（シングル・エディット）

・「デンジャー・マネー」

「ジ・オンリー・シング・シー・ニーズ」、「シーザス・パレス・ブルース」（以上、ボストンでのライヴ）、「イン・ザ・デッド・オヴ・ナイト」（再録シングル・バージョン）、「ウェン・ウィル・ユー・リアライズ」（上記シングルのＢ面）、「ランデブー６：０２」（シングル・エディット）

・「ナイト・アフター・ナイト」

「デンジャー・マネー」、「サーティー・イヤーズ」、「ジョン・ウェットン・ソロ」、「エディ・ジョブソン・エレクトリック・ヴァイオリン・ソロ」、「イン・ザ・デッド・オヴ・ナイト」（以上オランダでのライヴ）

今回ボーナス・トラックで特に出色なのは、「イン・ザ・デッド・オヴ・ナイト」のシングル用再録盤。これわトリオ編成でテリー・ボジオがドラムを叩いていて、オリジナルとはカナーリ違った趣きがある。あと一番嬉しいのは「ナイト・アフター・ナイト」のボーナス・トラック。東京公演での録音でないのがチョット残念ですが、コレでブートＣＤ等で垣間見てきた「デンジャー・マネー・ツアー」の全貌が、ようやくオフィシャルで明らかになります。それ以外のボストンでのライヴは、もはやマニアの間でわ超有名な音源。後述する「ライヴ・イン・ボストン」と同一テイクです。

次に、国内盤オフィシャルとしては初のライヴ、「ライヴ・イン・ボストン」。ブートとしてわ実に有名な音源で、写真②はそのブートＣＤ「パラダイス・ロスト」。実わコレ、「クラシック・ロック・シリーズ」とかで、海外では一時オフィシャルでも発売されていて、エディ・ジョブソンから猛クレームが付いたとゆー、いわくつきのシロモノ（笑）。曲目的には上記ＥＭＩ３作のボーナス・トラックでほぼ網羅されていて、「サーティー・イヤーズ」がダブっていないくらい。でも今回日本でわ「ＩＳＯＬ　ＤＩＳＣＵＳ　ＯＲＧＡＮＩＺＥ」とかゆー聞いたコトのないレーベルから紙ジャケＣＤ化されるので、もしかしたらミキシングやマスタリング等は上記ボーナス・トラックとは異なっているカモ知れない。

ちなみに当ボストンでのライヴ音源、「音質は最高なのに演奏の出来わ最悪」（笑）なコトでもつとに有名。同時期のライヴだったら、ブートでも出回ってるフィラデルフィアでの演奏のほーが数倍出来が良い。こっちをオフィシャル・リリースすれば良いのに．．．（笑）

．．．で、ここからがぜーんぶ憶測記事（笑）。写真③わ、最近出たジェネシスの２枚組みベスト・アルバム「ターン・イット・オン・アゲイン」。実わコレ。英ＥＭＩの輸入盤なんだケド、音質から判断してどーもＣＣＣＤくさい。かの悪名高きＣＣＣＤを今でも唯一作り続けている（．．．と思われる）のが、この英ＥＭＩ。と、ゆーかＣＣＣＤ全盛期にこの方式がリスナーの総スカンを喰らっている中で、従来のＣＤ－ＤＡ方式のＣＤからもぜーんぶ「Ｃｏｍｐａｃｔ　Ｄｉｓｋ　Digital　Audio」の例のロゴを取っ払っちゃって、パッケージの外見上CCCDだかCD-DAだかワカンなくしちゃうとゆー、とんでもない策に出たのがこの英EMI.。

．．．で、何が言いたいのかとゆーと、今回のUKの３作、英EMIが本気で再発してくるとゆーコトは、全面リマスターされている可能性も高い。（但し現状では「リマスター」の表記はないけれど．．．）　昨年リリースされた国内盤紙ジャケの出来がボロボロだったので（マスターが古いまんまだったし．．．）、これはファンが大喜びと思いきや、英EMIのリマスター盤は従来他のアーティストでもぜーんぶCCCDでリリースされてる。コレわちょっと手放しでは喜べないよネ．．．。

さらに憶測を重ねると（笑）、海外でリマスター盤がリリースされた場合、日本では「EMIミュージック・ジャパン」（旧東芝EMＩ）が、国内盤紙ジャケで追従する可能性が極めて高い。UKのような人気バンドともなれば、なおのことだろうと思う。但し、従来は海外ではCCCDでリリースされた作品も、東芝EMI時代は日本国内でCCCDが猛烈な批判を浴びていた背景もあってか、東芝EMI社員のご尽力のもと（？）、無事CD-DAフォーマットでちゃーんと紙ジャケリリースされてきた。

ところがココに来て、ちょっと雲行きが違ってきているような気がする。ご存知のように東芝が東芝EMIから完全に資本撤退して、旧東芝EMＩは「EMIミュージック・ジャパン」として、資本的に英EMIの１００％子会社となった。コレはとーぜん日本国内での洋楽CDに関する発言権を、英EMIが猛烈に強めることを意味するんだろーと思う。

それを象徴するよーな出来事として、もうすぐ発売されるジェネシスのリマスター紙ジャケのディスク・ユニオンさんの特典が、急遽変更になった。当初は「トリック・オヴ・ザ・テイル」ボックスの予定だったのが、例の海外版ボックス・セットと同一の箱デザインのものに変わってしまった。ディスク・ユニオンさんのWebサイトには、特典変更のお詫びとともに「アーティスト・マネージメント側からの指示により．．．」ってな理由が記されているんだけれども、こんなハナシわ今まで聞いたコトがない。ことの詳細は知らないんだけれども、英ＥＭＩの発言力のバランスに変化が起こっているコトを、なんか垣間見る思いがした。

．．．なので、今回のＵＫ再発、もし国内盤紙ジャケが追従した場合に、従来通りＣＤ－ＤＡフォーマットでちゃーんとリリースされるかが、本当に心配なのです。ただこれが、新生「ＥＭＩミュージック・ジャパン」の洋楽ＣＤに対する姿勢を示す、ひとつの試金石にはなるカモしれないケド。

いずれにしても今回のＵＫの再発、まだまだ「ヒト波乱」（笑）ありそーですね．．．（笑）。

ジョン・ウィリアムスの「スカイ」お考える．．．

本日わこのネタ（笑）。ジョン・ウィリアムスのスカイって、ともべの大好きなバンドの１つなのです。一般にディープなプログレ・マニアだと思われてる（笑）ともべだけれど、実際に自分が音楽を作る立場になると、決して「プログレ・アーティスト」でわないのデスね。どっちかとゆーと、「プログレッシヴ・ロック」と「伝統的なイージー・リスニング」のびみょーなブレンドのバランス感を大事にしていて、その１つの「お手本」となっているのがこのスカイなのです。基本的にはインストの音楽なんだけど、このロックとイージー・リスニングの間の絶妙な「立ち位置」が、ともべにとっては正に「理想的っ！！」なのデスね。

スカイっていうと、ともべが敬愛する「神様（笑）」エニドとの関連性で語られるコトわほっとんどないんだけれども、実わ両者には密接な関係が存在する。スカイのデビューは１９７９年で、ちょうど初期エニドが「シックス・ピーシーズ」を発表して終焉を迎えた時期にほぼ一致する。また両者ともツイン・ギター編成のクラシカルなインスト・ロック。音楽表現の語法的にもスカイはエニドの方法論を踏襲したかのような点が多々見られて、どちらかとゆーとマニアックなカルト・バンド的な印象の強いエニドの音楽に対して、それをより「万人に受け入れられる形で再構築して」一般的なポピュラリティーを得ようとしたのがスカイだったと言えそうです。やはり「スカイはエニドの後を継ぐ形で発足した」とゆーのが、ともべの見解。あと、スカイのドラマー、トリスタン・フライはエニド結成前のロバート・ジョン・ゴドフリーのソロ・アルバム「フォール・オヴ・ヒューペリオン」でパーカッションを担当していて、ここに両者の僅かながら人脈的なつながりも見られます。

．．．で、カンジンのスカイ。デビュー・アルバム（邦題は「プラネット・モザイク」だった．．．）ではまだ一時的なプロジェクトのようなバンドだったのが、後続の２枚組み「スカイ２」で大ブレークっ！！アルバムもシングル・カットされた「トッカータ」も全英チャートの１位になっちゃって、確固たる地位を獲得しました。でも個人的な印象としてわ、この時期のスカイはキーボードのフランシス・モンクマン（カーヴド・エアーのオリジナル・メンバー）の参加が一番のキー・ポイントだったように思う。彼の考案した「オーバーハイム・シンセとシンクロさせたチェンバロ」はバンド・アンサンブルに唯一無二のカラーを与えていたし、一方カーヴド・エアー時代からの悪いクセで「レコードの片面だけわぜーんぶ自分の実験室にしちゃう（笑）」指向も、存分に発揮されていた。一方でものすごくオーソドックスでありながら、一方ではものすごく革新的だったのが、この時期のスカイの本質であったように思う。また音的にも、当時では画期的なフル・デジタル録音だったし。ちなみのこの初期２枚は近年リマスターＣＤで再発されている。ともべの思いとしては、これ以降の作品も全部リマスターされて欲しいコトを切に願ってるんだけれども．．．。

「スカイ３」からキーボードのモンクマンが脱退し、後任にスティーヴ・グレイが加入した。このヒトは主にポピュラー・ミュージックのアレンジやセッションをやっていたキーボード奏者で、プレイによってはジャズ的な要素までが強かったりする。そのバック・グラウンドを反映してか「スカイ３」では音楽全体がよりポピュラー寄りの判りやすいものになっていて、一方でかつての実験性は確実に後退している。でもまあ、ここまでは個人的には「出来が良い」と判断します。ともべ的にはスカイのベスト・アルバムは「スカイ２」と「スカイ３」です。

ただその後の「スカイ４・フォースカミング」あたりから、雲行きが怪しくなってきた（笑）。アルバムからオリジナルな楽曲がほっとんど姿を消して、全編クラシックのアレンジもののオン・パレード。バッハやらベルリオーズやらハチャトゥーリアンやらの楽曲をロックにアレンジして演奏してるんだけれども、なーんか煮詰まっちゃってる印象がアリアリ（笑）。．．．で、行き詰ったバンドの常として、「スカイ５」で２枚組みのライヴを発表した。でもこのライヴ、楽曲の半分以上が新曲であったとゆー、ナカナカ「バンドの意地」を見せ付けた作品ではあったと思う。ちょうどこの時期に来日をして、ともべ渋谷公会堂へ観に行った。どんな上品な客層かと思ったら、ほっとんどが銀縁メガネかけたよーな当時の「オタク（笑）」だったのだから、ケッコウ笑えた。でもバンドの努力もココまで。１９８３年に発表された「スカイ６・カドミウム」では、なんかこじんまりしたポピュラー・ミュージックのアレンジものが並ぶ結果となってしまった。（ちなみに写真②の「スカイ６」のＣＤ盤はカナーリ、レア。この１９８３年はちょうどＣＤが世に出だした時期で、レコードと同時にリアルタイムでＣＤがリリースされたもの。とーぜんこの時期のＣＤなので音わ悪いんだケドね．．．）バンド的なパワーも感じられなくなって、ココで「スカイでやりたいことは全てやりつくした」とギターのジョン・ウィリアムスがあえなく脱退。バンドはジョン抜きで活動を継続するも、ロイヤル・フィルとの競演でモーツァルト集とか、ほっとんど悪あがき（笑）。で数作を残してバンドは自然消滅しましたとさ．．．ちゃんちゃん。

あと、写真③の「ザ・スカイ・ブルー」はスカイで唯一のブートＣＤ。来日公演の放送音源をソースから直接収録してあるので（たぶん．．．）、音質はとってもいい。これは当時ＦＭでもオンエアされて、確か「デジタル録音で聴くスカイ・ライヴ」（笑）なーんて、この時代らしい番組タイトルだったと記憶している。ともべはこの放送を録音したテープもどっかに持ってるんだけれども、ブートＣＤのほうは完全収録ではなくて１曲足りないのがちょっと残念．．．。

最後に、このスカイの前身として「モーニング・スカイ」なるプロジェクトが存在していたトコわ、ほっとんど知られていない。１９７３年にリリースされた唯一のアルバム（写真④）では、ジョン・ウィリアムスやハービー・フラワーズ以外にも、リック・ウェイクマン、クリス・スペディング、レイ・クーパーと、もんのスゴいメンツが名を連ねている。音的にもスカイのプロト・タイプ的な印象なんだケド、スカイほどロック色は強くなくて、カナーリ地味。あくまでアコースティック・ギターを中心にしたイージー・リスニングといった印象です。ただともべ的には、これも機会があればぜひＣＤ化して欲しい１枚。

世は「再結成ブーム」だし、そろそろこのスカイあたりも再結成すれば、それなりの再評価があると思いますが．．．。あと「スカイの紙ジャケ！！」とか．．．出ないよなぁ～．．．だぶん（笑）。

祝っ！！エイジア来日決定！！

タイトルの通り、エイジアの来日公演が決定しました！！今回の再結成エイジアは、ジョン・ウェットン、スティーヴ・ハウ、ジェフリー・ダウンズ、カール・パーマーのオリジナル・メンバーで来ちゃう。東京公演は来年３月上旬に、新宿厚生年金会館が２日、ＣＣ．Ｌｅｍｏｎホール（渋谷公会堂ね）が２日、の計４日間。ともべはさっそく今日から開始の＠チケットぴあの先行予約でチケットを予約しました。ちなみに第一、第二希望が厚生年金で、第三希望のみＣＣ．Ｌｅｍｏｎホール。基本的に「ホール内に喫煙所がないコンサート会場」わ、ゼッタイやーなのよー！！（笑）

しかし．．．トシを取ると人間丸くなるとゆーのか（笑）、かつては犬猿の仲だったウェットンとハウがまたエイジア名義で同じステージに立つんだから、まるで夢のよう。音楽の世界って何が起こるか、ホントわかりましぇーん（笑）。このブログ見ててくれるヒトならだいたい知ってると思うケド、エイジアが２ｎｄアルバム「アルファ」を発表後、全米ツアーを行ったあと、例の「エイジア・イン・エイジア」に先駆けてウェットンをエイジアから追い出したのは、かのハウご本人。で、日本でのコンサートの後、グレッグ・レイク体制でバンドがうまくいかず、ハウとグレッグ２人を追い出してバンドに返り咲いたのは、これまたウェットンご本人。この究極の「お前とわ一緒にやってられまへんっ！！（笑）」名コンビが、仲良く１つのステージに立っちゃうのだから、過去の因縁も何処へやら．．．やっぱイガミ合いより「老後のアルバイト」のほーが大切なのかしらねん（笑）。

ちなみにともべのエイジア生体験わ合計２回。１回目は１９８３年のかの悪名高き「エイジア・イン・エイジア」で、ＭＴＶ放送のない日のやつを（ＭＴＶの日は放送時間の関係で演奏が短かったらしい．．．）、武道館へ観に行った。個人的には、グレッグ・レイクが歌うエイジアも悪くないと思った。その後、このエイジアの初来日公演はビデオやらブートＣＤやらで再確認する機会が山ほどあったけれど、やっぱ未だにこのエイジアは悪くないと思う。グレッグの声域のカンケーで、曲がぜんぶキーを下げられちゃったりとか、あとグレッグのベースとカールのドラムがさすがＥＬ＆Ｐコンビで相性が良かったりとかで、曲にみょーな重量感と安定感がある。まあ、グレッグのベースはほっとんどルートしか弾いていませんが．．．（笑）。あとボーカルもテレビで歌詞見ながらだったし．．．（笑）。

さらに２回目のエイジア体験は１９９０年の再結成エイジア。ギターがパット・スロールの体制で、中野サンプラザへ観に行った。実はこの頃はもうエイジアはカナーリ落ち目になっていて、パット・スロールのギターもまったくエイジアにはフィットしていないと思ってたモンだから、正直まったく期待していなかった。．．．で、開演前にビールをシコタマかっ喰らって、酔っ払って観たライヴは予想通り最悪だった。ライヴの途中でトイレに立っちゃったぐらい（笑）。ジェフリー・ダウンズのキーボードもデジタル・シンセとＭＩＤＩのお陰（？？）で、ラック・マウントが中心でやったら見た目に地味になっちゃったしね。ちなみに裏話ですが、この頃のエイジアが落ち着くまでには、ギターをゲイリー・ムーアでとか（笑）、キーボードをドン・エイリーでとか（笑）、イロイロ画策があったみたい。でもぜーんぶ断られたとか（笑）。で、結果的にギターがパット・スロールで落ち着いて、ライヴでは客寄せのためにクリムゾンやらＵＫのナンバーまで取り上げて．．．で、いつの間にか自然消滅しちゃったのですね（笑）。あと、ウェットン脱退後の、ジェフリー・ダウンズ、ジョン・ペイン体制にエイジア（「アクア」以降だよね．．．）わ、もちろんエイジアだとわ全く認めてまへーん（笑）。まあ、このあたりはプログレ・マニアなら見解の一致するトコでしょーけども．．．。

．．．で、ハナシを今回のエイジアの来日公演に戻すと、もうこのメンツで夏ぐらいから全米ツアーみたいなのが行われていて、日本にもブートでＣＤがケッコウ入ってきてる。ともべはブート買ってまで聴いてないケド、アメリカ公演ではメンバー全員がリハーサル不足で、演奏がボロボロだったらしー（大笑）。さらにはこのメンツでイエスやＥＬ＆Ｐのナンバーまで演っちゃうみたい。まあ、来年３月まではまだ相当期間があるので、それまでには充実した演奏になってるコトを期待してます。ちなみにこのオリジナル・メンバーでのエイジアのライヴは、もちろん本邦初公開。１９８０年代初頭のデビュー当時も、このメンツでのライヴは放送音源などのきちんとした記録が録られていなくって、だから音質の悪いオーディエンス録りのブートＣＤなんかでも、ケッコウ人気があったりする。そーゆー状況だから、たとえ「昔の名前で出ています～（笑）」的なノリの再結成ライヴでも、個人的にはちょー期待してたりするノダ。

あぁぁぁ．．．来年は２月にコロシアム、３月にエイジア、４月にニュー・トロルスと、「オヤヂ・ロック」の来日ラッシュ。まあ、嬉しい悲鳴ではありますが、お財布もタイヘン（笑）。最近の来日ラッシュといい、紙ジャケ・ラッシュといい、日本の「オヤヂ・ロッカー」達わ、音楽産業の「いいカモ」にされているノダ（笑）。

祝っ！！コロシアム初来日決定！！

タイトルのとおり、コロシアムの初来日公演が決定しましたっ！！．．．で、写真ややっぱ名盤「コロシアム・ライヴ」のジャケット。今回の来日アナウンスに関してはどこのサイトもこのジャケ写なので、ココだけわ違うのにしよーかとも思いましたが（笑）、やっぱこのトピだとこれになっちまいました。カテゴリーもコロシアムあたりになると「プログレな音楽」か「プログレ以外の音楽」か、びみょーなトコでわありますが（笑）、あえてコッチにしました。

ちなみに今回の来日公演は来年２月の中旬に川崎のクラブチッタで２日間公演です。やっぱ最近の「プログチッタ」わやってくれる！！チケットは一般発売に先駆けて１１月３日からクラブチッタのサイトやディスクユニオン・プログレ館なんかでも先行発売されるよーなので、もち、ともべわ来週末は全速力で新宿に走ります（笑）。でもなんか、このところの来日アーティストってスゴイよね。今年に入ってもう「ニュー・トロルス」、「イングランド」、「デオダート」って、よもや生きてお目にかかれるとは思ってもみなかったアーティストばっか．．．ホント、とのトシまで「生きててよかったぁ～！！」って思いまふ（笑）。

．．．で、肝心のコロシアムなんですが、クリームが開発した「ジャズ＋ブルース＋ハードロック」の音楽形態の、「ブルース・ロック」の部分を発展・拡大させたのがかのレッド・ツェッペリンなら、もう一方の「ジャズ・ロック」の部分を発展・拡大させたのがこのコロシアムであるとゆーのは、かの伊藤政則氏（だったか？？）の説。なかなかに説得力がある。つまりこのコロシアムは、６０年代末～７０年代初頭のブリティッシュ・ロックの屋台骨を支えた、紛れもない名バンドなのです。これが「ドータ・オヴ・タイム」、「コロシアム・ライヴ」の時期のオリジナル・メンバーとほぼ同一のメンツで来日してしまうのだから、もう腎臓片方ぐらい売り払ってでも（笑）、観に行くっきゃないっ！！

で、メンツ的には２年ぐらい前にオリジナル・メンバーの名サックス奏者、ディック・ヘクストール・スミスが他界してしまって、完全に活動に終止符が打たれたかと思ってた。ところが今回はサックス奏者としてかのジョン・ハイズマンの奥様のバーバラ・トンプソンが参加するとゆーのだから、「そーか！！そのテがあったのねっ！！」ってカンジがする。やっぱコロシアムぐらいの伝統的な名バンドになると、ぜんぜんカンケイないヒトはやーだもんね。でもサックスわ、メル・コリンズでも良かったカモ．．．（って、冗談ですってば！！（笑））

とにかく今回のライヴ、もう壮絶な熱いバトルが展開されるのわ必至ですね。ジョン・ハイズマンのドラムを生で見られるのもうれしーけれど、個人的にはクリス・ファーロウのソウルフルなボーカルを生で聴けるのがとっても楽しみです。このヒトはブリティッシュ・ロック界屈指の名ボーカリストだと思っているので、ともべもう大ファンなのです。あとやっぱ曲は「ヴァレンタイン組曲」だけわゼッタイに演ってほしいっ！！それもできれば、メドレーで「ビウェア・ジ・アイデス・オヴ・マーチ」（「青い影」のコロシアム編曲版ね）にも繋げてほしいっ！！もういやがおうにも、期待が盛り上がりますネ！！ともべゼッタイに観に行くっ！！

．．．でなワケで、ちょっとコーフンぎみのともべでわありますが、良く考えたらオレまだチケット買えてもいなかったんだよなぁー（笑）。「即日完売」かなんかで、買えなかったりして．．．（泣）

「Ｎｅｗ登呂るす」お見るのだぁ～！！

もう３月になって、来月のニュー・トロルス初来日公演まで１ヶ月を切った。ともべは４月９日の追加公演を観に行くのだけれでも、この日は最終日とゆーことで、なんでも「スペシャルな演奏内容」となるらしくて、今からちょー楽しみ。ちなみに写真はそのチケットとチラシ。前にも書いたケドチケット１枚￥１２，０００はチト高い買い物だったんだけど、バックにオーケストラが付くんじゃ仕方がないよね。

会場は川崎のグラブ・チッタなんだけど、最近のクラブ・チッタはなんかスゴい。超マニアック。「プログ・チッタ」とかいって（笑）、プログレのマイナーどこを次々来日公演させちゃう。この春だけでも「ニュー・トロルス」、「Ｐ．Ｆ．Ｍ．」、「イングランド」、「ソフトマシーン・レガシー」と目白押しなのだから、本当は全部観たいケドお財布がもたない（笑）。だから今のトコ、ニュー・トロルスだけ観に行きます。あとＰ．Ｆ．Ｍ．も追加公演が出たので、現在検討中、たぶん行っちゃうカモ．．．（笑）。次に「エニド」来日させてくれたら、ともべコンサート直後に即死しても良い（笑）。．．．たぶん、ないだろーケドね。

公演はもちろんオーケストラ付きであの名作「コンチェルト・グロッソ１＆２」を完全再現するとのこと。もう感動で「ちびっちゃうカモ（笑）」知れない。さらに今回の来日公演はパンフやＴシャツ、ポスターなんかがセットになった「スペシャル・メモリアル・グッズ」の限定販売やバンド・メンバーのサイン会なんかも予定されているらしくて、もういやが上にも盛り上がる（笑）。限定グッズ、ゼッタイ買うっ！！（笑）　サイン、ゼッタイもらうっ！！（笑）

思えばニュー・トロルスを初めて聴いたのは、高校１年生のときに「コンチェルト・グロッソ」からで、もうあまりの感動で体が震えたホドだった。「コンチェルト・グロッソ２」は日本ではまだ未発売で、ビンボーな高校生のともべは新宿レコードさんの壁に展示されていた￥５，０００の値段の付いた「グロッソ２」の輸入盤を、指をくわえて見ていた（笑）。．．．あれからかれこれ３０年近い月日が流れて、昨今の「プログレ・ブーム」を誰が予想し得たことか。さらには遂に「コンチェルト・グロッソ１＆２」を生で観られる日が来ようとは．．．．人生ってホント判らない。ほんとーに「生きてて良かったぁ～！！（笑）」と心から思いまふ。

ちなみにともべは仕事はＩＴ系なのけれど、４月９日っていうとごの業界はいわゆるシステムの「年度切り替え」「期末期首処理」の時期で、ハッキリ言って１年中で一番忙しい。まあ日曜日の夜なのでたぶん大丈夫だとは思うケド、「仕事で行けなくなっちゃたぁぁぁ～！！（大泣）」なんてコトにならないよーに、今からお釈迦様とキリスト様とアラーの神とそれからぁ．．．にいっぱい祈りつつ（笑）、日々の心がけには気を付けている．．．ちなみに脱いだ靴もちゃんと揃えている（笑）。

「ぷろぐれ」お考える

前回ココで取り上げた「電気用品安全法」の問題に関しては、多くマスコミにも取り上げられ、本格的に反対運動も始まったようなので、もうココでは取り上げない。ちなみに反対署名運動のＵＲＬはコチラ。（↓）

http://www.jspa.gr.jp/pse/

ぜひ心ある皆さんは、署名運動に協力してやってください。これは「音楽という文化」を守る大問題なのです。

．．．で、今回は前回お約束の、Ｍｉｘｉのうづさんからもらった「プログレって何ですか？？」について書いてみたい。思えばともべのサイトには「プログレ」とゆーコトバが頻繁に出てくるのだけれども、確かにロックにあまり興味のないヒトには何のコトやらワカンないカモ知れない。で、あくまで初心者向けの解説を書くことにしました。モチロン本格的に書けばぶ厚い専門書ができてしまうよーな内容なので、あくまで「概略」だけです。

「プログレ」はそもそも「プログレッシヴ・ロック」の略で、「進歩的なロック」とゆー意味です。時代的には１９６０年代末から１９７０年代中頃に、主にイギリスを中心にして起こったロック音楽のムーヴメントです。音楽的には、それまでのロックが他のジャンル、例えばクラシックやジャズ、前衛音楽などとの融合を始めたもので、それまでのロックにはない多様的な表現がなされています。代表的なアーティストとして「キング・クリムゾン」、「ピンク・フロイド」、「エマーソン・レイク＆パーマー」、「イエス」、「ジェネシス」なんかがいます。また、音楽形態のみならず、従来のロックが主に「肉体的衝動」のたぐいを表現していたのに打って変わって、「精神的叙情性」や「哲学的観念」などを表現しだしたのも、このプログレの大きな特徴です。

．．．で、改めて「プログレの魅力」について考えると、ともべが思うにコレは「カレーライスの理論」（笑）なのではないかと思うノダ。いかんせんロックが他のジャンルの音楽と盛んに「他流試合」（笑）をしていた時代なので、「プログレを聴く」とゆー行為は、「あらゆるジャンルの音楽を聴く」とゆー行為に等しい。でも例えばコドモが大嫌いなニンジンやピーマンなんかを、それでもカレーライスの具材として使うと結構食べてくれちゃうみたいに、そのままでは敷居の高いクラシックやジャズなんかでも、み～んなが大好きなロックと「まぜまぜ」（笑）しちゃうと「ほ～らぁ！！食べれちゃうでしょ～ぉ！！」みたいな．．．（笑）。だからともべのマワリにも「クラシックは嫌いだけどＥＬ＆Ｐは大好き！！」（笑）とか、「ジャズはゼンゼン聴かないけれど後期クリムゾン命！！」（笑）みたいなヒトがケッコウいます。

あとプログレの大きな魅力として、表現の対象として「精神性を重視する」点があると思う。よーはロックといえども極めて「叙情的」であったり「哲学的」であったりするのです。奥が深いのデスね。「ロックもここまで美しい！！」（笑）なんてキャッチ・コピーが盛んに使われたのも、このプログレ最盛期の時代です。「アメリカン・ロックが太陽を歌うならば、ブリティッシュ・ロック（プログレ）は月を歌う」なんて、誰かが言ってたっけ．．．。ともべ個人にとっても、この「ロックにおける美意識」こそが、プログレの最大の魅力ですネ。

このよーに、プログレってとっても「間口が広くて」、「奥行きが深い」音楽なのデス。だからいくら聴いてもゼンゼン飽きないし、どれだけ追求しても、絶対に底の見えない「限りなくディープな」（笑）世界です。もう一生かけて「プログレ道」（笑）を極めようとするに値する、超魅力的な音楽であるがゆえに、「プログレ・マニア」わ一般に「プログレおたく」（笑）と呼ばれ、社会的差別を受けています。（笑）　ただ「プログレ」って本来は「進歩的な」って意味なんだケド、「７０年代のプログレは現在の音楽環境においては全くプログレッシヴ（進歩的）ではない」とか、「現代において真にプログレッシヴな音楽とは？？」とかの言い方をするヤカラも最近はめっきり減ったケド、全くもってナンセンスなハナシだと思う。プログレ・ファンは一般に「７０年代においてプログレッシヴ（進歩的）であった」あの様式が好きなのであって、「真にプログレ（進歩的）かどうか？？」なんて、はっきり言ってどーでもいいコトだと思うノダ。

もー、プログレについて書き出すと、止まんない。（病）　うづさん、「プログレ」に関して、少しは理解して頂けましたでしょーか？？え、かえってワケわかんなくなったって？？（笑）